Эолитов сад.

Мы собрались обычным летом 2015 года, чтобы поиграть на троих в музыку. Были у нас электрогитары, цифровые симуляции, пара-тройка рукодельных шумарей и метровой высоты ящик с ведром на верхушке. Вне зависимости от музыкальной ценности результата, игра состоялась и порадовала участников. Дальше— больше. Звуковое сопровождение одного танцевально-кинематографического события в картинной галерее помогло нащупать некую почву под ногами и заодно несколько прояснить самим себе самих себя. Примерно к этому времени относится самоназвание, оно же словесное выражение амбиций, кодированно предполагающее максимальную гибкость творческих подходов, от набора инструментов до числа и специализации участников.

Что легче ветра и в то же время основательнее камня? С таким наивным натурфилософским реверансом мы осознали себя способными производить широкий спектр мелодичных фокусов, в равной мере самостоятельных и вспомогательных, по обстоятельствам. Репетиции живых выступлений, сами по себе ценный опыт, дают ощущение верности сообща выбранного пути. Перемены в составе коллектива освежают восприятие и дают стимул исследованиям. В какой-то момент мы обнаружили себя организаторами подпольно-самодельных концертов, красноречиво названных Кустарниками, именно в честь самодельности приборов, в них задействованных, и общей расслабленной и дружелюбной атмосферы: этакие посиделки. Костяк этих мини-фестивалей постепенно перезнакомился друг с другом и привлек новых участников. Значит, схема работает, живет и развивается.

Летописание жизни коллектива натолкнуло меня на некое обобщение, главная суть которого проста и сводится к стохастичности процессов звучания, в то же время неминуемо обусловленных внутренней жизнью участников. Этот кажущийся случайным путь на самом деле являет собой в каждый момент сложение векторов их усилий и стремлений. Закономерный промежуточный итог наших трудов— попытка не просто фиксировать свои выступления, но сделать из них что-то внерамочное, «выйти в зал» или «вывести зрителя на сцену». Расширение границ участия в создании звука— один из полюсов наших интересов, наряду с созданием разовых режиссированных акций или вовсе самозвучащих инсталляций для оживления городских (и не только) пространств.